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第四零九章.谁适合呢?(4000字)[3/3页]

　　种各样的问题就浮现出来。

　　“水彩上色还是有不懂的地方？”

　　看着身边的男性年轻人，东野司摸了摸下巴。

　　这个青年名叫石井真一，已经入职东野工作室半年了，算是深得矢野龙一器重，混到了一个组长的位置。

　　而也正是这么个人才，上来就表示有困难...

　　东野司当然也重视了。

　　石井真一所说的水彩上色，其实就是在说宫崎骏那种独特的水彩上色方法。

　　现在2005年，大部分动画上色都是在电脑上直接展开制作，这样既节省时间，又节省经费。

　　但为了还原《千与千寻》，东野司则是直接要求这些原画师直接在线稿上面进行水彩上色...

　　这就让一部分画师感到有些犯难了。

　　有些东野工作室的画师直接就不明白应该是怎么个上色法。

　　或许有人觉得这很奇怪，既然是职业画师，那手绘水彩上色应该是很简单的事情。

　　但从实际来讲就是有人不会...就算作为职业画师，也不是真正就对所有画法全知全能的。

　　毕竟画画也有长处与短处之分。

　　比方说有人擅长画线稿，有些人擅长上色。

　　只是...

　　“我应该已经教过三遍了...”

　　东野司沉吟一声。

　　是的。

　　他已经教过三遍了。

　　本来以为只作为专业画师能很快调整好状态，把《千与千寻》画稿完善。

　　但现在看来是他想多了。

　　“那么就干脆这样吧，不擅长上色的画师与擅长上色的画师分作两组，第一原画组与第二原画组。”

　　东野司很干脆地做出了调整，将整个东野工作室的画室分作两组。

　　一组负责线稿，一组负责上色。

　　这样上色的问题就能算是粗略解决了。

　　至于人手分配问题...那就是矢野龙一的问题了。

　　东野司又不管这些。

　　况且他手头的任务也很多。

　　他也要画原画。

　　而且东野司要画的原画可要比这些原画师的要有难度得多。

　　一些困难，或许经典的场景全部都交由他来制作。

　　比方说千寻与无脸男一同坐在水上列车座位上这一幕。

　　又比方说千寻举着鞋与汤屋的前辈小玲道别的场景...

　　这些可都是足以放在后世的名场面。

　　东野司当然得自己制作，以此来展示出最美的效果。

　　而抛开这些名场景的制作。

　　东野司还有另一项十分重要的任务要去完成。

　　那便是关于《千与千寻》的配乐以及主题曲《いつも何度でも》(《永远同在》)的制作。

　　其中《千与千寻》的配乐其实并不难制作。

　　毕竟这个年代已经有制作纯音乐的手段了，再加上东野司对音乐也算是略懂，还原出原汁原味的《千与千寻》配乐并没有多大问题。

　　既然配乐没问题。

　　那么反过来看，最重要的就是关于《千与千寻》的主题曲《永远同在》的制作了。

　　作为《千与千寻》的主题曲，这首歌当然也登上过红白歌合战。

　　甚至在当初《千与千寻》播出后，被日媒称为‘听了之后让人感到豁然开朗的曲子’。m.ζíＮgＹúΤxＴ.иεΤ

　　更是有人将其编入了‘永远值得记住的动画金曲’当中。

　　不过这荣誉其实也挺正常。

　　因为这首歌确实是金曲。

　　当初东野司读小学还是初中的时候，中午放学还是下午放学的时候，总是会从校内广播中放出这首《永远同在》的纯音乐版...也就是宗次郎那个版本。

　　老实讲。

　　这首《永远同在》的简谱其实并不复杂。

　　东野司早就写好了。

　　但一直不知道去找谁去唱比较稳妥。

　　可能有人会说，让东野司亲自挂帅上阵不就可以了吗？

　　但是...

　　这一次还真不行。

　　《永远同在》这首歌与《Lemon》以及《不要认输》不同。

　　它本身就是不适合东野司这种声音透亮的男性演唱...

　　那悠长、如同哄着你闭着眼睛睡觉一样的曲调...细软悠长...仿佛躺在蓝天之下，枕着草地的感觉...

　　听过原唱的人都估计知道，这首歌就必须是女生那种细软，柔和入心那种音调来唱才行！

　　因为也只有女声才会有那种温暖，柔和的味道。

　　那么现在就问题来了。

　　到底要找谁呢？

第四零九章.谁适合呢?(4000字)[3/3页]

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